Grave of the Fireflies (สุสานหิ่งห้อย) , 1988
ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองที่เสื่อมโทรม เครื่องบินทิ้งระเบิดของอเมริกาทิ้งถังน้ำมัน Napalm ในเมืองต่างๆ ของญี่ปุ่น ทำให้เกิดพายุเพลิง ระเบิดเหล่านี้ ยาวกว่ากระป๋องแต่มีขนาดใหญ่พอๆ กัน ตกลงมาที่หางตามหลังผ้าที่กระพือปีก พวกมันเกือบจะเป็นภาพที่สวยงาม หลังจากที่พวกมันโจมตีแล้ว ก็เงียบไปครู่หนึ่ง จากนั้นพวกมันก็จุดชนวน พ่นไฟรอบๆ ตัวด้วยเปลวเพลิง ในย่านที่อยู่อาศัยของญี่ปุ่นซึ่งสร้างจากบ้านไม้และกระดาษที่บอบบาง ไม่มีทางที่จะดับไฟได้
“Grave of the Fireflies” (1988) เป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นที่เล่าเรื่องราวของเด็กสองคนจากเมืองท่าโกเบซึ่งถูกทิ้งให้ไร้บ้านเพราะเหตุระเบิด Seita เป็นวัยรุ่น และน้องสาวของเขา Setsuko อายุประมาณ 5 ขวบ พ่อของพวกเขารับใช้ในกองทัพเรือญี่ปุ่น และแม่ของพวกเขาเป็นเหยื่อระเบิด Seita คุกเข่าข้างร่างกายของเธอซึ่งเต็มไปด้วยแผลไฟไหม้ในโรงพยาบาลฉุกเฉิน บ้าน เพื่อนบ้าน โรงเรียน หายไปหมดแล้ว ป้าพาพวกเขาไปพักหนึ่ง แต่เธอก็โหดร้ายกับความต้องการที่จะเลี้ยงพวกมัน และในที่สุด Seita ก็พบถ้ำบนเนินเขาที่พวกเขาอาศัยอยู่ได้ เขาทำทุกอย่างที่ทำได้เพื่อหาอาหาร และตอบคำถามของเซ็ตสึโกะเกี่ยวกับพ่อแม่ของพวกเขา ภาพแรกของภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นว่า Seita เสียชีวิตในสถานีรถไฟใต้ดิน ดังนั้นเราจึงคาดเดาชะตากรรมของ Setsuko ได้ เรามาพร้อมกับเหตุการณ์ย้อนหลังโดยวิญญาณของเด็กชาย
“Grave of the Fireflies” เป็นประสบการณ์ทางอารมณ์ที่ทรงพลังมากจนทำให้ต้องคิดใหม่เกี่ยวกับแอนิเมชั่น ตั้งแต่เริ่มแรก ภาพยนตร์แอนิเมชั่นส่วนใหญ่เป็น “การ์ตูน” สำหรับเด็กและครอบครัว คุณสมบัติแอนิเมชั่นล่าสุดเช่น “The Lion King,” “Princess Mononoke” และ “The Iron Giant” ได้สัมผัสกับธีมที่จริงจังมากขึ้น และภาพยนตร์และภาพยนตร์คลาสสิกของ “Toy Story” เช่น “Bambi” มีช่วงเวลาที่ดึงดูดผู้ชมบางคน น้ำตา. แต่ภาพยนตร์เหล่านี้มีอยู่ในขอบเขตที่ปลอดภัย พวกเขาเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดน้ำตา แต่ไม่ใช่ความเศร้าโศก “Grave of the Fireflies” เป็นภาพยนตร์ดราม่าที่ทรงพลังซึ่งเกิดขึ้นเป็นแอนิเมชัน และฉันรู้ว่านักวิจารณ์ Ernest Rister หมายถึงอะไรเมื่อเขาเปรียบเทียบกับ “Schindler’s List” และกล่าวว่า “มันเป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นที่ลึกซึ้งที่สุดเท่าที่ฉันเคยทำมา เคยเห็น”
เป็นการบอกเล่าเรื่องราวที่เรียบง่ายของการเอาชีวิตรอด เด็กชายและน้องสาวของเขาต้องหาที่พักและอาหาร ในยามสงคราม ญาติพี่น้องของพวกเขาไม่ใจดีหรือใจกว้าง และหลังจากที่ป้าขายชุดกิโมโนของแม่ไปเป็นข้าว เธอก็เก็บข้าวไว้ใช้เองเป็นจำนวนมาก ในที่สุด Seita ก็ตระหนักว่าถึงเวลาต้องจากไป เขามีเงินและสามารถซื้ออาหารได้ แต่ในไม่ช้าจะไม่มีอาหารซื้อ น้องสาวของเขาอ่อนแอลง เรื่องราวของพวกเขาไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวประโลมโลก แต่พูดง่ายๆ ในประเพณี neorealist และมีเวลาสำหรับความเงียบในนั้น ของขวัญที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอย่างหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้คือความอดทน มีการจับภาพเพื่อให้เราสามารถคิดเกี่ยวกับพวกเขา ตัวละครต่าง ๆ ที่มองเห็นในช่วงเวลาที่เป็นส่วนตัว บรรยากาศและธรรมชาติได้รับเวลาเพื่อสร้างตัวเอง
กวีชาวญี่ปุ่นใช้ “คำหมอน” ที่อยู่กึ่งกลางระหว่างการหยุดชั่วคราวและเครื่องหมายวรรคตอน และผู้กำกับผู้ยิ่งใหญ่ ยาสุจิโร โอสึ ใช้ “ภาพหมอน” ซึ่งเป็นรายละเอียดจากธรรมชาติเพื่อแยกสองฉาก “หลุมฝังศพของหิ่งห้อย” ก็ใช้พวกมันเช่นกัน ภาพจริงของมันสร้างบทกวีชนิดหนึ่ง มีช่วงเวลาที่ต้องดำเนินการอย่างรวดเร็ว เช่น เมื่อลูกระเบิดตกลงมาและผู้คนที่หวาดกลัวก็เต็มถนน แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ใช้ประโยชน์จากการกระทำ มันใคร่ครวญถึงผลที่ตามมา
ภาพยนตร์เรื่องนี้กำกับโดย Isao Takahata ผู้ซึ่งเกี่ยวข้องกับ Ghibli Studio ที่มีชื่อเสียง ซึ่งเป็นแหล่งสร้างแอนิเมชั่นญี่ปุ่นที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เพื่อนร่วมงานของเขาคือฮายาโอะ มิยาซากิ (“Princess Mononoke,” “Kiki’s Delivery Service,” “My Neighbor Totoro”) ภาพยนตร์ของเขามักจะไม่ซีเรียสขนาดนี้ แต่ “หลุมฝังศพของหิ่งห้อย” อยู่ในหมวดหมู่ด้วยตัวของมันเอง อิงจากนวนิยายกึ่งอัตชีวประวัติของ Nosaka Akiyuki ซึ่งเป็นเด็กผู้ชายตอนที่เกิดเพลิงไหม้ ซึ่งน้องสาวของเธอเสียชีวิตจากความหิวโหยและชีวิตของเขาถูกบดบังด้วยความรู้สึกผิด
หนังสือเล่มนี้เป็นที่รู้จักกันดีในญี่ปุ่น และอาจสร้างแรงบันดาลใจให้กับภาพยนตร์คนแสดง ไม่ใช่วัสดุทั่วไปของแอนิเมชั่น แต่สำหรับ “Grave of the Fireflies” ฉันคิดว่าแอนิเมชั่นเป็นตัวเลือกที่เหมาะสม การแสดงสดจะต้องแบกรับน้ำหนักของเอฟเฟกต์พิเศษ ความรุนแรง และการกระทำ แอนิเมชั่นช่วยให้ทาคาฮาตะจดจ่ออยู่กับแก่นแท้ของเรื่องราว และการขาดความสมจริงของภาพในตัวละครแอนิเมชั่นของเขาทำให้จินตนาการของเราเล่นได้มากขึ้น เป็นอิสระจากข้อเท็จจริงตามตัวอักษรของนักแสดงจริง เราสามารถรวมตัวละครกับความสัมพันธ์ของเราเองได้ง่ายขึ้น
แอนิเมชั่นฮอลลีวูดไล่ตามอุดมคติของ คนที่วาดไม่เหมือนคนถูกถ่ายรูป พวกมันดูเก๋ไก๋กว่า เป็นสัญลักษณ์ที่ชัดเจนกว่า และ (ดังที่ดิสนีย์ค้นพบในการทดลองที่อุตสาหะ) การเคลื่อนไหวของพวกมันอาจเกินจริงเพื่อสื่อสารอารมณ์ผ่านภาษากาย “Grave of the Fireflies” ไม่ได้พยายามแม้แต่ความสมจริงของ “The Lion King” หรือ “Princess Mononoke” แต่กลับเป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นที่สมจริงที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมาในด้านความรู้สึก
สถานที่และภูมิหลังต่างๆ ถูกวาดขึ้นในรูปแบบที่สืบเนื่องมาจากศิลปินชาวญี่ปุ่นในศตวรรษที่ 18 Hiroshige และ Herge ซึ่งเป็นศิษย์สมัยใหม่ของเขา (ผู้สร้าง Tin Tin) มีความสวยงามในตัวพวกเขา ไม่ใช่ความงามของการ์ตูน แต่เป็นการวาดภาพทิวทัศน์ที่ชวนให้นึกถึง ซึ่งใส่ผ่านตัวกรองของสไตล์แอนิเมชัน ตัวละครเป็นแบบอย่างของแอนิเมชั่นญี่ปุ่นสมัยใหม่ ด้วยตาโต ร่างกายเหมือนเด็ก และมีลักษณะเป็นพลาสติกที่ดี (ปากมีขนาดเล็กเมื่อปิด แต่ยิ่งใหญ่เมื่อเปิดด้วยเสียงร้องของเด็ก – เราเห็นแม้กระทั่งต่อมทอนซิลของ Setsuko) ภาพยนตร์เรื่องนี้พิสูจน์ให้เห็นว่า หากจำเป็นต้องพิสูจน์ แอนิเมชั่นสร้างเอฟเฟกต์ทางอารมณ์ไม่ใช่โดยการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ แต่ด้วยการทำให้สูงขึ้นและทำให้ง่ายขึ้น ดังนั้นลำดับหลายๆ อย่างจึงเกี่ยวกับแนวคิด ไม่ใช่ประสบการณ์
